二里头遗址是夏朝最后一个都城「二里头3800年前的夏都集成中国考古多项第一尤其中华第一龙」

偃师，河南洛阳的下辖区，因为发现二里头夏都，其历史地位、文化声誉日隆。为瞻仰“最早的中国”神秘面容，各地人们纷纷奔夏都遗址而来，一睹为快。

这里，发现中国最早的夯土墙宫城遗存、最早的城市干道、最早的二轮车遗迹、最早的国家级祭祀场所、最早的铸铜作坊、最早的青铜礼器群、最早的中华第一爵、华夏第一鼎青铜器等诸多宝贝，还发现一条“龙”，从夏商周秦汉唐宋一脉相承的正统意义上讲，它是迄今发现的最早中国“龙”，被誉为“中华第一龙”，堪为超级国宝。

这条“龙”即绿松石龙形器，2002年发现于二里头遗址一处高等级贵族墓葬，长约65公分，中部最宽4公分，全身由白玉和二千多片大小2~9毫米、厚1毫米的绿松石组成。

研究认为，它是祭祀礼仪用的龙牌，或者象征某种身份的权杖，无论其作用为何，都表明它主人身份的高大上，绝非普通人。

01 二里头：王都气象离开少林寺，从嵩山深处盘旋曲折的山路，一路朝西北方偃师而去，大约五十公里路程。

在嵩山与二里头之间的道路线上，布满密密麻麻的自然人文遗存，如永泰寺、古轘辕关、玄奘故里等，汉武帝、武则天封禅嵩山、李世民与王世充的洛阳争霸，以及史上有名的少林十三棍僧救唐王，皆发生于此。

进入偃师区，越接近二里头，原先山路十八弯，一转为开阔的伊洛河冲积平原，土地天然自带的雄大气象，于是渐次显现，提醒来客3800年前，这里是夏王朝都城。

偃师二里头，作为京畿王都，确为壮大，即便在区域广大的北方，都极少见。如果不是时代太过久远，凭它当年盛况，应可与气象万千的关中平原长安城、京都六朝北京城相媲吧。

二里头时代的夏王朝都城，在群星闪烁的古代中国，属于最亮的几颗。二里头文化及都邑成熟，标志中华大地由“满天星斗”式的古国并存，进入到“月明星稀”式的广域王权国家时期。

从之前多元化邦国走向一体化王朝，作为东亚大陆最早的广域王权国家遗存，二里头的文明底蕴通过商周时代王朝间的传承扬弃，一举成为华夏文明主干。

02 青铜器颜色：金黄色自二里头起，商、周、汉、魏、隋、唐等十三朝纷于此定都，作为政治核心王权的宫殿区，始由偃师一直往西，渐至伊洛黄三河开阔地，即大致今天洛阳市区。由此可见，偃师对于洛阳城的重大意义。

二里头遗址迄今三段考古发掘，收获颇丰，就建筑而言，如发现最早的青铜作坊，在宫城核心区发现多座夯土建造的大型宫院建筑群等。这些重要发现，深刻影响二里头夏都遗址博物馆的设计：大量采用铜板幕墙、手工夯土墙及与之匹配的清水混凝土工艺。

博物馆夯土总量超四千立方米，为目前世界最大单体生土建筑。建筑材料与建造方式选择，彰显文脉传承对于大型文化类建筑的决定作用。实体夯土墙和仿青铜内外饰面，之于二里头夏都遗址博物馆文化传承的影响，可见一斑。

博物馆古紫色铜板，与我们习惯的青铜器颜色：青绿，有较大差别，但与古代青铜器真实的颜色，比较接近。

今天我们看到的古代青铜器，之所以呈青绿色，是因为被埋地下上千年，经岁月洗礼，出土后表面又被氧化腐蚀而成。实际上，古代青铜器是金黄色的，当时称为“金”“吉金”，说明其贵重。

当然，根据合金含量不同，它还有橙黄、浅黄、灰白色，但大体以浅色为主，只经过岁月沉淀，其色趋深，才会接近如博物馆立面的古紫色。

如果说青铜器的金黄、青金色，是穿越千年回到过去的实物再现，那么红紫色则恰恰相反，更像金黄色青铜器历经使用，一直存于地表之上，并延续至今，于是变成更成熟的红紫。

朴之原 | 大型仿铜

对文化类建筑：博物馆、艺术馆、游客中心来说，仿古青铜器色的饰面，无论红紫、黄紫还是青绿，均可完美诠释建筑遗址的历史文化沉淀，让每位走近它的观者，触摸并感受每块板材都在述说一段青铜时代的文明演变。

03 青铜器肌理：饕餮纹中国铜器的发展，陕西发现最早黄铜残片，距今约6500年；甘肃出土的青铜刀，作为最古老的青铜器，距今5000年。

到二里头时代，青铜器打造了数千年，出现较大规模的冶炼作坊。二里头出土大量青铜器，便源于此，它们种类丰富，涵盖礼器、工具、兵器、乐器和装饰品。

二里头中华第一爵

其中，礼器有爵、斝 两种；生产工具有刀、锛、凿、锥、鱼钩等；武器有戈、戚、镞；乐器有单翼小铃，装饰品有兽面铜牌。

与绿松石中国龙有异曲同工之妙，二里头出土三件嵌绿松石兽面纹铜牌饰，同样属于国宝中的国宝，它们长约15公分，宽约10公分，采用镶嵌工艺，堪称夏代“金镶玉”。

几块铜牌饰用青铜嵌绿松石，略微拱起的弧形铜胎上，几百片绿松石经数千年却纹丝不动，光洁依旧，两侧分别有两个半圆形穿孔，以便缝制在服饰上。

它用铜石共同组成兽面纹，眼型上挑，眼睛浑圆，与外在世界及相凝视者，对望三千多年。那么，它是谁？是狼，是虎？是牛，是鹿？是羊，是鹰？是鸮，是熊？而它似乎也通过眼神向后来者发问：你是谁？

兽面纹，又叫饕餮纹，乃自然界各种猛兽的纹理，是中国青铜器最常见肌理之一，体现原始先民对自然神力的崇拜。考古发现最早的饕餮肌理，出现在距今五千年的良渚玉器中。

良渚玉器饕餮纹

商周之前，饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，周代之后，神秘色彩渐退，但龙和凤，仍是许多青铜器肌理母题。后来器皿出现更多图案化肌理，实际是从饕餮龙凤两大类衍变而来。

青铜器上饕餮纹，源于自然猛禽异兽，经过工匠创作，兽面肌理往往突出而夸张，尤其眼睛更是特别。饕餮纹装饰性强，常作器物主要纹饰，与古人生活息息相关，充分体现劳动人民的智慧和创造力。

朴之原仿青铜 | 饕餮肌理

古代青铜器用铜锡合金材料，从前期以贵重金属身份，制作象征无上高贵的青铜礼器，后发展到兵器、日常生活器乃至家具。随着新材料的出现，以青铜为主的兵器、日用器在秦汉之后，渐渐被铁器、陶瓷器替代。

04 朴之原仿铜：肌理美青铜文化源远流长，经历史沉淀的青铜器颜色、肌理尤其饕餮纹，早已成为中国文化符号，作为不可或缺的传统元素，被应用在（古）建筑及空间装饰中，成为一道极富底蕴的美丽风景。

朴之原 | 仿铜

朴之原仿铜，将人文沉淀的代表艺术情感、具有历史理性的铜肌理，通过加工提炼，经由新材料新工具，移植到现代与传统建筑、民宿民居和文旅景观表皮，形成或粗犷坚实、厚重刚劲，或自由奔放、清新飘逸的多元美学效果。

朴之原 | 大型仿木仿铜

朴之原仿铜，包括幕墙仿铜挂板、建筑内外仿铜饰面，以及小到栏杆大到立柱、雕塑、青铜器的仿铜建筑构件、器皿等，其肌理除饕餮纹，还有各种动物花鸟、云雷、波浪、瓦楞等，皆匠心精益、量身定制，原始质朴、丝丝入扣，带来远古、传统或潮流之美。